Духът на дървото: невероятният живот и задгробният живот на една топола

Като фермер през 60-те и началото на 70-те години на предишния век Джайлс Хю-Уилямс е изпреварил времето си. Във фермата си в Литъл Милтън, Оксфордшир, той засади хиляди живи плетове и дървета поради тяхното подхранващо въздействие върху дивата природа и почвата, холистичен метод, който беше необичайност в ера, доминирана от индустриализация и монокултурни практики. Една гора - от смесени, широколистни, локални типове, която той засади на 14 акра блатиста земя близо до фермата - беше за децата му. Картата на Ordnance Survey към момента носи името си: The Sprogs. 

Няколко години по-късно, до момента в който работел в овощната си градина, Хю-Уилямс бил погубен от рой пчели. Синът му Майкъл тогава е единствено на седем години. Оттогава гората е от изключително значение за Майкъл, в този момент галерист. То се трансформира в живо завещание на татко му и до момента в който израстваше, изследвайки пътеките и гъсталаците му, то вкорени в него дълбока обич към дърветата. Сега зрялата гора е цялостна с явен, дъб, бук, топола и всевъзможен тип птици, в това число бухали и зелени кълвачи. Майкъл Хю-Уилямс деликатно се грижи за това, премахвайки борещите се дървета и засаждайки доста повече всяка година.

Миналата пролет, когато 80-футова топола беше ударена от гръмотевица, Хю-Уилямс знаеше, че желае освен това от дърва за огрев. Този съответен тип, populus tremula или трепетлива трепетлика, се свързва с траура и отвъдния живот в разнообразни митологии, заради своите бяло-сиви листа, които блестят напразно. Имайки поради татко си, Хю-Уилямс разпорежда на двама художници-дизайнери, Макс Ламб и Ричард Уудс, да работят дружно по взаимна галерия, която да увековечи наследството на тополата.

Такава поръчка не е необикновена за Хю-Уилямс. През 35-годишната си кариера той е продуцирал художествени изложения по целия свят и в изложба Albion в Лондон, където провежда първото шоу на Ai Weiwei в Обединеното кралство през 2008 година Сега се намира назад в Оксфордшър, Хю-Уилямс – който възнамерява да последва татко се занимава със земеделие, до момента в който преподавател не го убеди да кандидатства за стратегия по история на изкуството в университета — трансформира фермата на татко си в Albion Barn & Fields, галерийно пространство, където монументални статуи се издигат от земеделска земя от клас А. Там, където татко му е отглеждал годишна продукция, Хю-Уилямс в този момент култивира изкуство.

Тук, в съседство с гората, в отчасти диво поле, посещавано от елени, зайци и червени хвърчила, творби на Бернар Венет и Ервин Вурм надничат от високо лятна трева. Наполовина скрита в гора дебне смущаваща творба на Вито Акончи – в действителност постройка – наречена „ Къщата на неприятните сънища “. Завинаги е клекнал от животни, призрачен сън за разчистване. „ Вито не би сложил порти или прозорци върху него “, подвига плещи Хю-Уилямс. Освен произведение на Ричард Лонг, локалните гъски са създали ужасна неразбория. 

Hue-Williams нямаше да го има по различен метод. „ Мразя парковете със статуи “, споделя той, издърпвайки кичур забрадка, „ само че обичам концепцията да се разхождам и да откривам неща, до момента в който вървиш. “ Изкуството и природата са двойни пристрастености за галериста, който се възхищава на земните художници Ричард Лонг и Анди Голдсуърти, тъй като те са „ разбрали, стъпили са на земята “.

Близо доникъде на полето, дървен павилион, се натъкваме на група кошери: резултат от катарзисен миг предходната година. В годината на 50-ата годишнина от гибелта на татко си Хю-Уилямс върна пчелите в фамилната земя. „ Реших, че мога да простя на пчелите “, споделя той. 

В предишното той се е опитвал да сложи статуи в гората на татко си, само че „ дърветата просто печелят всякога “. Сега, за Ууд, дърво от гората идва в галерията. След като тополата беше отсечена, Макс Ламб - най-вече дизайнер, чието проучване на материалите го накара да премине към изобразителното изкуство - работи със зелената, неподправена тополова дървесина, с цел да направи маса и купи. 

Описание на видеоклипа

Отсичане на дърво

С помощта на дървар и ужасяваща измислица, известна като верижен трион от Аляска, Ламб извади две 12,5-метрови дъски от средата на дънера – всяка една „ звяр от парче материал “, споделя той. Съединени един до различен, те образуват дълъг плот, който господства главното пространство на галерията в Albion Barn. Той наряза останалата част от дървесината на части, давайки задоволително недопечен материал за 42 струговани купи с диаметър на дървото, намаляващи по широчина със стесняването на ствола. 

Ричард Уудс по-скоро „ подигра “ проекта на Ламб. „ Харесва ми концепцията, че започваш от едно и също място и тръгваш в разнообразни направления, като клони “, споделя той. Уудс е направил картини на агнешки купи и маси от шперплат „ дънер “ в ярки, графични дървесни претекстове – палав присъщ жанр, който към този момент може да се види на плувен басейн и павилион в парцела на Хю-Уилямс. 

Ламб и Уудс също взеха търкане на кората на тополата незабавно откакто тя беше отсечена, употребявайки восъчен пастел и огромно парче хартия. Това беше сканирано, с цел да се трансформира в цифрово произведение на изкуството, което беше отпечатано върху тапети и приложено към стените на галерията в четири разнообразни цвята. 

Приносът на Lamb към Wood отразява неговия план „ Дървото на дядо ми “ (2009), където той разделя обичан явен от градината на дядо си на 130 секции с идентична височина, които след доста минимална обработка могат да бъдат употребявани като табуретки, маси и столове. Идеята беше да се „ даде задгробен живот на дървото “, запазвайки неговата еднаквост, даже когато материалът му изпълняваше нова функционалност. 

Lamb’s bowls for Wood също отдават респект на истинското дърво, като зачитат естествените възли и чатали на тополата. Неговото напътствие за стругара беше да „ в профил допустимо минимум, само че да ги трансформира в купа “. С мощен жест той нарежда купите в галерията на масата, тъй че техните зърна да се изравнят с дървото изпод, създавайки „ купи на стойност цяло дърво, насочени тъкмо към метода, по който биха били в дървото “, споделя Ламб. 

Дървото, споделя Хю-Уилямс, е „ по отношение на концепцията дърветата да резонират “. Изправени пред ескалираща екологична рецесия, връзките ни с дърветата наподобява се задълбочават, както се вижда от националното изтичане на тъга, последвало изсичането на дървото Sycamore Gap в Нортъмбърланд през 2023 година и известността на романа на Ричард Пауърс с милиони продажби The Overstory, който преплита живота на разнообразни герои със ориста на американските гори. 

За създателя Джеймс Кантън и The Overstory, и Wood принадлежат към културен миг, който акцентира близостта и връзката сред хората и дърветата. В „ търсенето на способи да бъдем по-добри пазители “ на природата, ние гледаме на дърветата като на „ образци за екологична отговорност “, споделя Кантон, който прекара две години в посещаване на 800-годишен дъб за книгата си The Oak Papers. Един дъб, отбелязва той, подхранва 2300 други типа, показвайки „ равнище на съпричастност, което се борим да доближим “. 

„ Като хора, постоянно сме били покрай дърветата – освен поради подслона, горивото и храната, които дават “, продължава Кантон. „ Художниците и писателите могат да ни оказват помощ да ни припомнят по какъв начин имаме потребност от дървета и на други равнища – по какъв начин сме по-добри до тях, по какъв начин те са съществени същества, които споделят нашия свят. “ 

Заглавието Wood може да се отнася както за материала, по този начин и за дърво или гора — и в този смисъл изложбата провокира връзки освен с The Sprogs, само че и с всяка дървесина на този лишен от дървета остров. Гората, която Роджър Дикин назова „ подсъзнанието на пейзажа “, играе специфична роля в нашата литература като място за леговище и промяна. Сега, когато науката показва изгодите за здравето от shinrin-yoku или горското къпане, тя потвърждава това, което постоянно сме знаели инстинктивно, споделя Кантон: че „ в действителност се усещаме друго, когато вървим в гората “.

За Хю-Уилямс магията на дърветата се състои в предлагането на средство за „ постепенно оценяване “, метод за „ схващане на хода на времето “. Albion Fields е отрупан с фиданки, които той е засадил на собствен ред за личните си деца. „ Не засаждаш дърво за себе си “, споделя той. „ Винаги предизвиквам хората да си подаряват дървета, изключително във значими моменти. Има нещо необикновено особено в него. “

„ Wood: Max Lamb and Richard Wood “ в този момент се прожектира в Albion Barn;

Научете първо за най-новите ни истории — следвайте в X или в Instagram